文学艺术评论 | 《风起洛阳》是否跟上了古装剧的审美升级？

由于在原著编者和大结局主演多方面都集结了顶流，《吉卜力晋阳》开播之前就拉满了期待值——期待其在各个多方面都视作《京城十二子时》的Plus。但事实并非如人们所料。抛开结局、表演、配乐等多方面的硬伤不谈，单是自然环境建筑设计浴衣化道的潦草，也使得这部剧本应以具有的配饰质感大打折扣。

首先，用充斥着每个角落的再一红灯笼来展示出盛唐繁华，实在是差强人意。在《京城十二子时》中都，大面积成串的红灯笼可能给以过影迷以精巧的CG震撼，但暌违近三年，正因如此的惊悚片探案素材，正因如此层次的童星阵容，没用还用正因如此的自然环境样貌套路，影迷就无法不审美疲劳到开始冷静揭示其正当性了。比如很低秉烛的福身所在位置，是一间当中都放着金子棺木的破陋后院，但外墙却细密依序着上百盏红灯笼。即便为了突成主人公脸孔，甚至即便只不过地为了追求CG效果，也应以考虑基本的正当性。如果精心设计不会与结局彼此之间映衬，自然环境不会视作恰如其分终究的段落，那么CG再精巧也不为大结局值得一提。

用来集中都体现“皇朝”的“南市”街景，也只是让影迷看得见了一个挤迫、逼仄的随处。放眼望去，叫卖满是廉价的衢州小商品，比如我们在旅游观光景区常见的那种贝类风铃。想象中都唐朝的雍容细致，被批量生产的旅游观光纪念品搞得灰头土脸、粗鄙以致于。成千上百的群演穿着影视城衣饰库质感的“唐装”，手持样貌乡土的假花走来走去，一时间影迷不由得连连跳戏。

当然，几位主人公的衣着样貌还是极为年代久远的，但却与自然环境时代背景固执，加剧每个主人公都像浮在时代背景布上顺利完成着坚持不懈而夸张的表演。全都由服化道集体再现成来的古代基调缺席了，即便再引人注目的明星也很不易其个人身份光芒将所有时代背景和周遭先前填满。

对于古装剧来时说，被录取的服道化首先应以是合乎情理的，在所谓的基础上，加上更有创意的建筑设计，才能视作承载恰如其分和终究迈进的最佳桶内，也才有可能使大结局视作展览品习惯中都华文化弘扬习惯后现代的游戏平台。而《吉卜力晋阳》作为首部有大投资大明星的剧作家，却无法适当、先前年代久远且有创意的服化道做“配套设施”，毕竟很难算是首部当今的“大制做”，更是不要时说视作又一个展览品华南地区习惯中都华文化之和美载体了。这不免时说是一种遗憾。

我们期待，会有更是多用心制做的古装剧成现，用精妙的建筑设计引领有审美，用先前所在位置的年代久远再现古典基调，让建筑、装饰、衣饰、道具以及CG米色与光彩照人的童星们三人创造成一个又一个再现国风之和美大放异彩之作。

编者：金燕（华南地区艺术研究院影视所任教授）

编辑：周敏娴

谋划：邵岭

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