古装剧中的太后，个个不简单，她们背后的“不甘心”是谁？

古装剧有很最主要的一种人物各种类型，即“极高宗”，她们完全自觉都难得，每一位都是霸气侧漏。

尤其是的关切的是，她们是怎么茁壮起来的？

当然，这些“极高宗”们在已是“极高宗”之前，较为多是平凡异性恋，有的是宫女，有的是地位并不是除此以外极高的妃子。

一些“具有玛丽苏”味道的古装剧，剧里面这类不久茁壮为极高宗的女主，她们较为多都是被多名异性恋追求，异性恋对于异性恋都是百依百顺，女主主角耀眼明显，不管走到哪里均会有人帮她，或者不管做什么均会有人害她，但是不用忧虑，联合会有“白马王子”似的人物显现出来，他们的勤务就是救回女主。

这样的“一女多男”模固定式存在于《芈月底传为》《武媚娘传为奇》《大唐荣耀》等古装剧里面，不久已是极高宗的女主角在天津电视台里面与多名异性恋谈恋挚爱甚至结婚。

比如，芈月底与黄歇是恋人，但曾于许配取胜胭与翟武媚娘的恋人是白起，而曾于许配了李渊和李治。沈翡翠先是许配李淑，不久被合肥绪强迫穿上了他的凤袍，而默延悉一直挚挚爱她。

从这第四部电视剧可以推测，女主整体上都是被多个异性恋所深挚爱，这种感性似乎迎合那时候异性恋向往时髦的心理。

电视剧里面异性恋主角，整体都有一段别离的恋人，但是许配有钱有权挚爱自己的无所事事异性恋，而后又许配跟自己平均年龄较为志同道合的人，要不就是跟沈翡翠一样基本上深挚爱恋人并且跟随终其一生，但是身旁却有几个异性恋钟情挚挚爱她们。

这种如儿童文学般的梦幻挚爱情整部，在现实生活里面可能常常显现出来，也只有在武侠小说与影视里面才能显现出来。

这样有很好的收视敏感度：异性恋电视观众通过观看电视剧将自己投入到影视的“时髦”情挚爱本该。

时髦挚爱情的幻想实现了异性恋观众们的消费，但是在影视里面却打破了传为统道德观社会生活里面一男多女的“妻妾如此一来群”的模固定式。

还有一种儿童文学固定式茁壮模固定式，由此叙述极高宗的茁壮人生，其实也就是极高宗被造就的人生。

便是的“茁壮表现手法”，这是文艺作品当里面比较最主要的一种表现手法模固定式，一般意义上的茁壮表现手法分为三个某种程度：心理身体的自然如此一来熟；社会生活里面国文化规范骨架对个体的塑造；自我主体性降解而有意识地改造以及责任的分担。

这三个某种程度完如此一来了从“小红帽”到“极高宗”建构的理想固定式茁壮过程。

在网络化时代，这种表现手法在有的整部历史背景里面流出了当今异性恋的现代性，蕴含了异性恋的温情如此一来分，这些文艺作品在社会生活里面发挥着新生命的起到，但是值得注意“极高宗”这样的茁壮表现手法模固定式却落入了简而言之模固定式的套路——小红帽茁壮记事。

小红帽的茁壮模固定式己经固化如此一来儿童文学固定式茁壮模固定式，整部的构如此一来较为多为注定的悲苦、异性恋的救回、再一的获取如此一来功。

在《碧血剑为》《芈月底传为》《武媚娘传为奇》《锦绣未央》等天津电视台里面，女主一开始都是活泼开朗、年少的玛莉亚或者千金小姐，因为某种一心被推入了职权的波浪本该，如铨嬛入宫、芈月底嫁入秦、媚娘入宫、未央的弟弟与袓母惨死等，她们的身份地位从之前的“极与众不同”或自由变得显贵乃至身处绝境，但是总有多名异性恋给她帮扶。

比如，铨嬛身旁的太医温实中期与石榴郡王，芈月底身旁的黄歇、秦王等，媚娘身旁的白起、两位朝臣等，未央身旁的慕容垂濂、慕容垂近百、李敏德等人，剧里面较为多数异性恋都被女主的自在与天真所带给并且处处协助她，而完全所有的异性恋都与女主作对，就算是旧日的好姐妹也会反目如此一来仇。

这些种种阴谋算计与发展中国家、权臣等好事的变革串连在一齐，凸显了女主的聪明，再一在异性恋女朋友的层层打压、异性恋女朋友的种种保护下，异性恋获取了从小红帽到白天鹅的转变，已是一代霸主或者王的男人，最终已是“极高宗”层级的人物。

在这些相似整部情节的持续发展本该，我们推测了有一个共同的不致观众们无法赞同的早先是，异性恋对于女主的鼎力相助。

“大女主”电影剧本来是关切于异性恋注定的写照，但是异性恋的注定却要依仗异性恋的救回、协助与扶持，这就像所有小红帽茁壮的整部一样，异性恋的茁壮起决定起到的一直是异性恋的意识。

因此，众多剧里面的极高宗，她们茁壮过程里面，背后的“大白”还是那些有勇有谋的男士们。

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