《对手》跳脱出如前所述模式 成谍战剧“非典型样本”

原结尾：《宿敌》：白冰剧之前的“比如说样品”

近代白冰剧《宿敌》跳起脱出了一般白冰题材的常规方式也，着重于描绘现代史外国情报机构和高健干警的日常穷困。作为“情报机构”的唐末和丁美兮，空前绝后穷困旧版“布朗夫妇”——他们隐藏于市井，SS“七星”，以出租车车上和外文教师掩饰个人身份，绝望于庸常琐碎甚至不乏岌岌可危的现实穷困。拼二胎、做理财、涉事补课、教养任性期的李小满，这些鸡毛蒜皮的小事成为他们情报机构穷困的重要环节，也让观众看到外国情报机构面临同龄危机、遭遇人生痛点的现实一面。

与接地氛的“情报机构”一样，剧之前的高健干警的游戏不落俗套。最典型的即是段迎九，她出场时短裙怪异、油腔滑调，俨然一副街上女初代的姿态。随着剧情推进，段迎九面临的一个人的家庭与内心考验渐渐显露出：家之前许久不能而晾干的纸袋，未婚夫周平的丧偶式保姆以及段迎九对儿子进修情况的推诿等，无不推断出段迎九千头万绪的家庭问题。事实上，穷困之前的战士神话本就不常见，而这些穷困立体化的中的人物的游戏，何尝不是现实主义审美的影像实践？

尽管《宿敌》有意美立体化一种简单朴素的穷困审美，但敌我对峙、命悬一线的白冰原素仍是其重要卖点。比起于《潜伏》《前行者》《任性者》等习惯白冰童话故事，《宿敌》以塑造外国情报机构为本体，解构第一人称上的创新给人耳目一新之感。

《宿敌》没有沿袭某些步法立体化的游戏，大肆渲染正派的“高傲”，强立体化正方战士的“伟光正”。相反，创所写诚恳客观性地塑造高健干警外貌，不对外国情报机构进行刻意批判，在解构翻转的过程之前中的人物画现实的良善，揭示情报机构穷困的复杂性。比如唐末在守护家人与完成任务之间反复平衡，丁美兮在讯问与愚忠之间摇摆不定。说到底，情报机构也是人，为了生存必需讨价还价。该剧系统地中的人物画作为一个人的他们如何“一败涂地”地穷困，他们的只得和彷徨正因如此良善现实最深刻的凸显。

平心而论，借由这对“七星”的穷困，观众得以看出外国情报机构派系无孔不入，创所写更是巧妙地把反情报机构的思想体系融合进了童话故事之之前。面对国家安全问题，我们每个人都是“局内人”。当观众跟随剧情开始反思现实时，《宿敌》的价值引领目的其实已经达到了——强立体化公众反情报机构人格，提高安全保密素质。这也正是创所写在满是焰火氛的“猫鼠电子游戏”之前所传达的主流价值观，实属难得。

《宿敌》以独特的第一人称塑造了不那么纯粹的白冰童话故事，虽未跳起脱一人饰多角、主角之前有一对；也夫妻以及三角恋等白冰剧步法，但瑕不掩瑜，其解构范式简洁，打斗场景逼真，内心解读细腻，可以称得上是白冰剧创作者的“比如说样品”。的确，它立足现实，在白冰解构之前缝合情报机构的只得、干警的勇猛、少女的任性以及同龄的尴尬；又意味深长，让我们在团结起来六十年代重新揭示隐秘战场上的谍影重重。（所写：艾志杰，系无锡新技术私立大学历史系讲师，艺术学Clark）