什么是诗歌，它有何相异？

有多少文人，就有多少对文学的假设。威廉·华兹华斯将文学假设为“强大情感的自发溢出”。芭芭拉·奥斯日进感叹：“如果我读了一本书，它让我的眼睛如此寒冷，没有火可以温暖我，我明白这就是诗。” 迪伦·米切尔这样假设文学：“文学让我笑、哭泣或打哈欠，让我的脚趾甲闪烁，让我想做这个或那个或什么都想做。”

文学对很多人来感叹是很多东西。荷马史诗《奥德赛》所述了而出名奥德修斯的流浪，被称为有史以来最伟大的主人公。在英国文艺复兴中后期，查理·弥尔顿、克里斯托弗·艾文，当然还有威廉·莎士比亚等戏剧文人给了我们足够的字词来填满读本、演讲才会前厅和大学。浪漫主义中后期的文学还包括查理·沃尔夫冈·岑·歌德的《唐璜》（1808 年）、塞缪尔·泰勒·柯勒律治的《窝阔台可汗》（1816 年）和查理济慈的《塞浦路斯瓮上的颂歌》（1819 年）。

我们继续吗？因为为了显然这一点，我们将暂时继续研究 19 世纪的日本国文学、还包括芭芭拉·奥斯日进和 TS 艾略特在内的早期黑人、后现代主义、实验室拥护者、基本与自由文学、大满贯等等。

什么假设了文学？

无论如何文学假设最核心的基本特征是它不愿被假设、标记或比较单纯。文学是句法的整块墙面。这是一张倾倒了墨水的画布，但文人用字词替换成墨水，画布就是你。然而，文学的诗意假设本身就才会独立式上升，就像一只狗从尾巴上吃自己。让我们了解了解。让我们，事实上，坚韧不拔。我们很可能通过单纯地检视文学的基本和用意来为文学透过一个易于理解的假设。

文学基本最明显的基本特征之一是句法的农业性。文人在暗示词句的作法上吝啬而随之而来批评。仔细考虑简洁明了的辞汇是标准的，即使对于散文作家也是如此。然而，文人远不止于此，直接影响一个词的情感品质、或多或少主人公、音乐价值、双关或三关，甚至它在网址上的空间关系。文人通过在用词和基本上的创新，似乎了了地碎裂了含意。

人们可以使用散文来记叙、所述、争论或假设。写到文章的原因同样多。但是，与散文多种不同，文学往往兼具超越字面的潜在和大体上用意。文学令人陶醉。它往往才会随之而来听众强力的情感：喜悦、悲伤、恼怒、激发、爱等。文学有意志力用“啊哈！”给听众带给惊艳。感官并给予启示、洞察力和对基本本质和美的再进一步理解。就像济慈感叹的：“美就是本质。本质，甜美。这就是你在地球上所明白的一切，也是你需要明白的一切。”

怎么样？我们还有假设吗？让我们这样论述：文学是艺术地渲染字词，以唤起强力的情感或“啊哈！” 来自听众的经验，在句法上农业并且平常以比较单纯的基本写到作。 像这样把它归结起来并不能仅仅满足所有都有、丰富多彩的历史以及考虑每个单词、单字、想像和标点符号来制作一首书面文学的工作，但这是一个开始。

并不需要用假设来排斥文学。文学不老，不虚弱，不理智。文学比你现实的更为强大、更为新鲜。文学是幽默感，它才会比你感叹“哈莱姆文艺复兴”更为快地即使如此这些锁链。

借用一个单字，文学是一个谜语，包裹在一个开衫毛衣......或类似的东西中。一个不断演进的流派，它才会在每一个毫无疑问推卸假设。这种小规模的进化使它保有动感。做到这件事的内在挑战，以及抓住情感或学习核心的意志力，让人们一直在写到它。作家们只是第一个持有啊哈总能的人，因为他们将字词放在网址上（并修改它们）。