启明星的光：为什么大部分外地电影比不上香港电影呢？

老朋友你最近在看什么片子?

是黄秋生居多吗？

现今港澳地区片子很多，看的人应该很多啊！但为什么那么多达，宁愿一遍一遍地重复看以往黄秋生?

黄秋生摄制充分比港澳地区摄制丰富

讲到摄制充分，自然执着讲工业发展的时间。香港工业发展的和平状况比港澳地区要长，当港澳地区还在穷困徘徊时，黄秋生已经成长了。80－90八十年代更是人才辈出，作品成名作深得观众群青睐。而港澳地区片子的工业发展基本在2000年后，这十几年井喷式工业发展。从老练以往来说，港澳地区片子清高稚嫩。加上很多观众群都没受黄秋生的熏陶，对影视的内功都深知。如果摄制人和导同台不老练，很很难就犯复制的错误，导致观众群审美疲劳。再细看如今港澳地区摄制的片子广袤，很多都有香港影视摄制人参与的。他们把充分带过来了，但港澳地区还不想吃透；又或者不想有创新的想法，死搬回内功。

港澳地区同台员的同台技粗大，观赏价值较高

黄秋生的工业发展执着TVB，讲到它，又不得不说“无线电视台的招考，半个香港娱乐圈”。其实我们都很无聊为什么这个招考这么厉害，当然了这都是曾经的辉煌。TVB举办这个无线两班最初是为了促使大牌电影明星的薪酬。我们都知道出名的大的大，出同台的薪酬都很高，80－90八十年代香港自然也不例皆。无线招考一开始门槛较高，而且还可以有薪水，做得好踏入电影明星很很难，一些有电影明星梦的成年人自然也很推崇了。我们的星爷和发哥就是其中的事例。虽说无线招考门槛低，但在表面上竞争很猛烈，只要你不努力就可能被代替，因而很多同台员都会很认真上色自己的同台技。入男艺人见习后，学生们要修习的好像很多，除了基本的表同台方法论皆，还要修习：配音、主持、交响乐、形象经营管理、舞蹈、拳法、市场经营管理、灯光、写就故事情节，甚至还得学做人（待人接物）。看起来做个同台员也要全能，但无法小看这个，同台员学写就故事情节才能领会摄制人的发人深省，因而在表同台时才会同台到那个点。再看《永余年》的特别版，导同台为让同台员同台好，手把手基督教会…

在TVB，同台员要跑两三年临时男演员才再一同台配角，同台过五六年，才有可能同台主角，而更多的人，一辈子都是“甘草同台员”。很多成年人在最初就熬不回头了，若非对表同台有发自心痛的热爱，是无论如何坚定不移不回头的，但能坚定不移慢慢地的，再次都“有名有姓”。幸好我们的星爷坚定不移了慢慢地，为我们重现大量成名作。

除了同台员的努力，也不开TVB选人的独特性，无线招考招学生时很严谨“个人特色”，同台员成奎安，人称大傻哥就是个事例；这就说明了黄秋生的同台员很有文学性。不像港澳地区片子人脸基本同一个，表情也从开始同台到25集。片子只不过就是要展览品人的多样化，但港澳地区片子主角配角基本不想文学性，特色也不醒目。

港澳地区影视圈融资逐利严重，同台员又不想同台技加持

融资为了逐利往往无需流量，流量不够就干脆打造人设。每一个小鲜肉都被塑造得神乎其神。虽然大部分片子本就是逐利的，黄秋生也不例皆。但黄秋生同台员可以摆在下集。以至于郑中基在采访时说“一部片子的好坏，其实摄制人和故事情节占很少因素，即使故事情节不行，但同台员同台技熟练，这样的片子一样踏入开端”。今年的《烈焰重案》，内功虽然老旧，但依旧深得观众群青睐。

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