这才走了没多远，怎么“画风”就渐变了？

图一

图二

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◎田玉彬

上一期我们看了《清明上河图》的简短，讲到了简短有一棵透明的树根，于是就提到比透明树根还要寻常的“翻脖柳”，左下角应为即是树根冠与树根身翻开的外（先前图见上期）。有人感叹，这棵树根翻是翻了，但没有实际上翻开。就是感叹，至少还有一外是连着的。对此，可不争论，我们只需要仔细观看就能达成共识了。再进一步三看，通过翻开的空隙，是可以注意到树根后的屋瓦、篱笆的，到底？为了强调这棵树根是实际上翻开而不是外翻裂，油素描张择端还在翻面施加了重墨，为的就是让不止确信这棵柳树根是翻开的。

实际上，把树根素描翻却又保持树根形，这并不是孤例。再进一步三看图一，那是南宋油素描梁楷的《风景秀丽山水图》。该图虽然来由“山水图”，却有很多寻常之处，比如素描面右边那棵黑色的树根，图二是其微小后的先前，再进一步三看，那树根干腐朽只不过，左下角①应为的地方，就是实际上翻开的！在表象中不会，这样的树根当然不可能存在，但它在绘素描中不会是可以存在的，因为油素描只不过是通过反常的先前来暗示自己抗拒的主观意图。

那么，翻柳枯树根，是在暗示什么呢？我希望，至少有一种可能性，油素描是在借此暗示厌恶。再进一步三再进一步看《风景秀丽山水图》中不会的枯树根，左下角②应为的外，像不像一只鬼怪的手？即使我们不联希望到怪手之类的说明面貌，单就社不会大众来感叹，也是不厌烦的，不像看确实的山水素描那样感到平静和慰藉。《清明上河图》中不会的翻柳给人的感觉也是如此，那树根身向道路底部倾斜，巨大的树根冠吊在空中不会。“翻开的树根身”是一个明确无比的表意符号——树根冠随时都不会从空中不会推倒落。再进一步看树根冠上面，怎么那么巧， 正有队里人慢悠悠地走过。怎么想到他们是“慢悠悠”呢？瞧，走在头里的两个，悄悄扭头向翻柳意味著的朝向看，会站走会站张望，可见走得厌烦。他们的迟缓与无知，使吊在头上的巨大险恶更加让人紧张、担心。

当然，素描中不会的翻柳所暗示的险恶，并不一定局限于树根推倒人这一种说明的险恶，而是借此暗示一种普遍性的厌恶，促使旁不止引发了一种由安全隐患与自大明知的相似之处所引发的忧郁。

看过上一期的读者应当对《清明上河图》简短增添的平静氛围还有印象，这才走了没多远，怎么“素描风”就反为了？感叹是，不是它反为了，而是《清明上河图》的主题之一，本来就是暗示厌恶。这小山丘翻柳先前，不过是它小露锋芒罢了。在这里，我们可以阐释一条看古素描的知识：要相信你的眼睛与体验，不要盲信、盲目，这样我们才不会充分打开心灵，全面而深入地看素描，从而与当是确实心意相通。

现在我们把眼界掀开，看一看翻柳所在的这一段风景素描面。再进一步三看图三，注意到风景，我们才想到原来这段素描面中不会共有两队先是，翻柳下的行人是出城的队里，而另队里是在回城的碰巧。沿着这两队先是的行迹素描线段，不会发现二者相接于一点，那里南站着一个小孩儿，女儿旁的本来适才坐到板凳上，见状地起身去接女儿。这两条线段相接的本质极为尖锐，就像一枚左下角射向那个女儿。那女儿遭受了怎样的坍塌？再进一步三看图三左下角③应为，那是一匹马在（也有人感叹是驴），因为该处素描面残损，马在的面貌仍然不清晰，但仍然可以显露它在奔跑。根据生活知识，这应当是一匹惊马在。我自小在小城市想起惊马在，马在平时是温顺听话的，但受惊便，就像疯了一样狂奔，那疯狂的威风是极为寻常的。我的熟人、油素描梁秀嶷摹绘过《清明上河图》全卷，他认为马在背上应当还有一个人。如此感叹来，马在背上的人随时可能砸徐才厚在下，也是极为险恶。惊马在朝着夜总会那个柔弱的小孩狂奔，一旦撞上，非死即伤，可以感叹是险上加险。当我们看清素描中不会只不过发生了什么的时候，为之紧张是很自然的。

那么问题来了，《清明上河图》为什么要素描有点不厌烦的素描面？据所述，张择端素描《清明上河图》是要呈给宋徽宗看的，敢让皇帝不厌烦，那张择端是希望做到什么？这个议题，下期我们会站看素描会站接着闲聊。

作者：田玉彬，诗人、学术界、清明上河图研究不会顾问，著有《中不会国素描好好看》《清明上河图：宋朝的一天》《给女儿的传统文化课》等。