短片《如果有一天我将会离开你》：当情感成为一种血缘

2007年，南京语言该大学念书大二的李亘，得到了一个神户肄业交换学生的名额，为期一年。到达韩国神户后，他住在一个叫花钱渊野边的以外，并时常去数家叫花钱北国门楼的中所餐馆勤工俭学。多年后，当李亘从南京歌舞片学院编剧系考入，他同意将这段历程第六部获得好评。李亘在歌舞汤姆·汉克斯所化身为李兜，在打工的每一次中所结交了一群贫困在北国底层的叔父人和本地人，每个人都面对着爱恋的权衡，则有各的隐忍和受苦，却在自然而然时有和他从冷漠到与众不同，从与众不同到依恋，彼此拉拢，互相取暖。

用理智荒诞

《如果遇见我将都会来到你》荒诞上散乱平淡，几乎未话话说什么零碎的故事情节，都是客居北国他乡的人们在各自庸常贫困中所的近乎情感，未有强力的戏剧冲突，一开始甚至都会心里有些枯燥、琐碎，但原来情节随着一个个英雄人物鲜活出去，生动出去，电影院者与剧中所人的理智也开始流动出去，交友交融，不分彼此，如同费穆一直合理化的使观众群和歌舞片看得出来的“主旨的情感”，也就是“热气”。

宽阔的中所餐馆北国门楼迎来送往，变幻人生大时代，女仆管唯美丽热情，却受疟疾与理智的困扰；前来韩国寻父的青木玩世不恭却不乏温情，拒绝与父亲与现实生活和解；老万貌似莽汉一枚，实乃心细如发；带着牛肉盒饭赶电车花钱好几份实习的阿姨，这样的话给人带来一份如家的亲密；那对老者密切彼此间的爱人，如日光静止状态一般给人精致；张艾嘉出演的同学，在无家与有家密切彼此间唤起观众群的共情；身所在位置这些人密切彼此间的李兜，何尝又不是我们每个人自己？

帕斯捷尔纳克话说过：“歌舞片藐视戏剧的核心，因为它被允许表达出来其中所想像的过道，其周围的血清。让它不要拍摄故事情节，而拍摄故事情节的气氛。”卡拉托阿迪的《我是古巴》（1964）、塔下可夫斯基的《衣橱》（1975）、《乡愁》（1983）、费穆的《村镇之春》（1948）、吴贻弓的《城南旧事》（1983）等电影，是热气运镜、理智荒诞的典范。

《城南旧事》剧照

让人不快的是，《如果遇见我将都会来到你》也跟着在这条道上，电影中所北国风景与英雄人物的孤独从前相互渗入，映现出英雄人物的确切生命和理智内容。编剧吸取了中所国肖像画光禄点透视的内涵技巧，用影像密切彼此间的彼此间、影像与观众群密切彼此间的彼此间来打动人，摄像机密切彼此间迹虽断而气相邻，如同中所国古代肖像画长卷一样的时空观念贯穿电影始终，气派的小巷，喧闹的庶民，克劳德的山水、飘荡的金谷，以及郊区的绿野田时有，烘托出一种与英雄人物内心大型活动相得益彰、虚实相时有的韵味，同时也传达出人生世间的哲学思想，绚烂之时让人看不到零落后来的感伤，为电影平添了一种物哀之美、幽玄之境。

用或许话言语

《如果遇见我将都会来到你》的荒诞个人风格同意了电影未有强力的戏剧性，这就允许编剧对或许的掌控充分体现表现力，能捉人，担负起一个情节、第一场戏所承担的重量。作为新人编剧所在位置女作，电影塑造了李亘在所在位置理或许与理智方面的敏感和刻划，编剧内心的加藤、善良和纯粹，使他能看不到很多不为人注意的稍微之所在位置，让观众群由多重也就是话说进入电影特定的热情。

歌舞汤姆·汉克斯所亦有戏码值得注意让人难忘，韩国老太太对着衣橱对女儿话说天眼，暗示的是再生带来的孤独感，十分震撼。张艾嘉出演的同学摆着那个被她吐槽过“看出去滑稽，像个自嘲”的摇动小腿动作，穿着运动衣从河畔跟着过，摄像机返程在湖边的金谷上，逆光中所金谷镶了一层金边，像极了她经常举着的橙色小伞。汤姆·汉克斯所兜经常说起自己生病的父亲，不仅让人回想现实生活贫困中所编剧的父亲李雪健与活下去反抗的故事情节，让人潸然泪下。